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«You can judge the product by the label », « I am the bottle, you are the glass », « Worms work harder than us », « Good wine is for good people, bad wine is for bad people, but you don’t always get the wine you deserve, that’s just the way it is. »
C’est par ces phrases bourrées d’humour et agrémentées de dessins enfantins que David Shrigley célèbre le savoir-faire de la maison de champagne Ruinart. À la façon d’un dialogue « surprenant entre la nature et les étapes de l’élaboration du vin », cette trentaine d’œuvres dispersées dans une salle cachée de l’Opéra Bastille explorent les vertus du temps et la dimension écologique. Dans ces formules ironiques, parfois choc, l’artiste écossais livre sa vision singulière des bulles et, plus implicitement, son regard sur le monde dans l’esprit (faussement) dogmatique des bulles papales. Un artiste mordant pour lequel la frontière entre le vrai, le faux, le juste ou le mauvais n’existe pas. Il se livre au jeu des questions-réponses autour du titre de quelques-unes de ses œuvres, anciennes et actuelles.
Comment vous sentez-vous ? (How Are You Feeling? 2012)
Honnêtement, un peu fatigué car j’ai bu trop de champagne après le vernissage de l’exposition d’hier soir ! Je l’ai imaginée comme un ensemble d’œuvres flexibles qui prendra une forme différente selon la configuration des foires d’art contemporain du monde entier dans lesquelles elle sera présentée. D’ailleurs, je n’ai découvert ce lieu atypique de l’Opéra de Paris qu’après avoir créé les œuvres, et l’accrochage de l’exposition, seulement une heure avant le vernissage !
Vos œuvres sont-elles horribles et êtes-vous un imbécile ? (Your Artwork Is Terrible and You Are an Imbecile, 2013)
C’est une parfaite illustration de l’ironie. Cette façon de dire des choses que vous ne pensez pas, je l’utilise dans mes œuvres !
Avez-vous toujours nourri le désir d’écrire de la poésie, mais, comme vous trouviez cela trop difficile, vous avez basculé sur des phrases choc ? (It Has Always Been My Desire to Write Poetry but I Find it Incredibly Difficult, années 2010)
It’s so fucking difficult! Non, j’écris des phrases et ce n’est que par la suite que je comprends ce qu’elles veulent dire. Elles ne sont certainement pas autobiographiques ou liées au désir de dire la vérité. En fait, j’ai même publié un recueil de poésies qui s’intitule The Long Hol (« le long courrier ») lors de deux vols Londres/San Francisco. 32 heures durant lesquelles, après un dîner et un film, j’ai décrit l’ennui et la façon de passer le temps.
Avec le même esprit ironique ?
Il s’agit de mon art, donc oui !
Finalement, même vos punchlines ont une dimension poétique ?
Oui, je suppose. Quelle est la différence entre poésie et prose ? Je réfléchis en parlant… Puisque mes messages sont très abrégés et que la poésie est un langage concis, je pense en effet que c’est de la poésie.
Les messages faibles sont-ils la source de mauvaises situations ? (Weak Messages Create Bad Situations, 2014)
Cette phrase se réfère à un titre de livre que j’ai écrit. J’aime le rythme symétrique des deux parties de la phrase, mais plus largement oui, il faut des messages forts et clairs. Par exemple, en plein coronavirus, un médecin ne peut se permettre d’être vague.
Quel serait le message le plus fort que vous auriez délivré ?
Je ne sais pas. De toute façon, l’appréciation des messages change dans le temps et selon celui qui les lit. Le rôle de l’artiste n’est ni de témoigner, ni de disséminer des informations didactiques, juste de faire une proposition. Il n’y a pas de réponse, pas de lecture juste ou fausse. À mon sens, c’est une conversation dans laquelle chacun projette sa propre compréhension. Je ne suis pas un prêcheur ! Je distingue notre conversation actuelle – dans laquelle je peux, par exemple, afficher mes idées politiques (inclusivité et responsabilité sociale) – de mon art, qui est une activité.
Qui êtes-vous et que voulez-vous ? (Who Are You and What Do You Want? 2005)
Il n’est pas toujours bon de s’appesantir sur qui on est. Ce qui est utile, c’est l’autotromperie et la prédiction autosuggestive, c’est-à-dire tendre vers ce que vous avez décidé. Par exemple, entre « Je suis une bonne personne, mon art est mondial » et « Je suis une mauvaise personne, mon art est horrible », je préfère la première option. Vous l’évoquez et elle se réalise. Votre personnalité est en quelque sorte négociable. Par exemple, quand on me demande de quelle classe sociale je suis, je réponds : upper class, car j’ai décidé d’en faire partie. Même si les gens, mal à l’aise, me répondent que c’est faux, c’est eux qui m’ont donné le choix en me posant la question.
Se passe-t-il des choses que vous ne voyez pas ? (Things Are Happening You Can’t See, 2019)
Je faisais évidemment référence aux microorganismes qui travaillent pendant la fermentation du champagne. Si on place cette phrase sur un plan plus abstrait, elle prend une dimension profonde, presque mystique.
Sur quoi travaillez-vous actuellement ?
Sur vingt vers géants gonflables que je vais installer dans l’immense espace de la Copenhagen Contemporary, une ancienne usine de soudage de bateaux.
Êtes-vous plus thé ou champagne ?
Thé ! Mais, l’été prochain, s’il me reste assez du délicieux blanc de blancs de Ruinart, je ne serai pas contre une coupe à l’heure de l’apéritif dans ma maison du Devon !
Expo « Unconventional bubbles / Bulles singulières ». Les œuvres seront exposées au public dans 37 foires d’art contemporain dans le monde et en France lors des foires Art Paris, à la Fiac, du 22 au 25 octobre 2020, et Paris Photo, du 12 au 15 novembre 2020.
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